Våran Glen I

Minibiografi

Glen Gustafson Biografi Glen föddes och växte upp i San Diego, och hans barndom var en ovanlig blandning av äventyr, från att gå på symfoniorkester med sin mamma till att skjuta hajar som attackerade tonfisken som hans pappa fångade (något han aldrig skulle göra idag som en ivrig dykare). Vid 13 års ålder hade familjen flugit från San Diego till Minnesota två gånger i en liten Cessna medan hans pappa tog flygfoton, och de flesta semestrarna tillbringades i ett avlägset samhälle på stranden i Baja California, med landning på en grusbana. Liksom sin pappa liftade Glen i den amerikanska kustbevakningen innan han började på college för att studera teckning och måleri. Hans intresse för film har sina rötter i de hundratals filmer han såg medan han arbetade som filmmaskinist på UC Berkeleys Pacific Film Archive. Där hanterade han original nitrat- och technicolor-tryck och blev förälskad i filmer från hela världen. Han fascinerades av kvaliteten på filmkonsten och den otroliga skickligheten hos regissörer från stumfilmseran. Glens första erfarenhet av att arbeta med en spelfilm var som på Offret av Andrej Tarkovskij. Hans mentor, Sven Nykvist, ordnade så att han kunde studera filmkonst i Sverige, och Tarkovsky bjöd in honom till inspelningsplatsen som "Auskultant" (liknande en praktikant). Han fick till och med tillåtelse att filma några 16 mm filmsekvenser "bakom kulisserna" till sin dokumentär Bildskapare i svensk film. Glen flyttade till Los Angeles med sin fru Jann i mitten av 90-talet, där han engagerade sig i digital bildbehandling för visuella effekter. Han skannade en stor del av den första långfilmen för att använda en helt digital mellanfilm (Pleasantville) och hjälpte till att restaurera flera klassiska filmer, inklusive Walt Disneys Fantasia. Han har arbetat med mer än trettio långfilmer och många fler tv-program som visuell effektkonstnär i Los Angeles, Nya Zeeland och Australien.
- IMDb minibiografi av: Anonym

Våran Glen II

Glen Gustafsons film från 1985.

This is the NTSC version of a student film I shot in 16mm while studying cinematography in Sweden in 1984-85.

Recently I had the footage of Sven Nykvist working with Andrei Tarkovsky at 4k. I was very impressed with how Kodaks' VNF retained its color sitting in my dad's closet for over 30 years. Now I'd like to scan the rest of it and re-cut it in HD.